Готика, лекция

Термин «готика» возник в эпоху итальянского Возрождения как выражение пренебрежения к средневековому искусству, искусству варваров.

13-15 века – наивысший расцвет средневековой культуры: светской литературы и поэзии, театра, музыки. Главной духовной силой остаётся церковь. Для подавления ересей были созданы два ордена «нищенствующих» монахов: доминиканский и францисканский. В эпоху схоластики Фомы Аквинского появляются философские труды Роджера Бэкона. Возникают первые европейские университеты в Болонье, Парме, Оксфорде.

Готическое искусство полностью связано с городом. Городская жизнь порождает новые типы здания: биржа, таможня, суд, рынки, склады. Складывается облик городского муниципалитета – ратуши. Это двух- или трёхэтажное здание с галереей в нижнем этаже, с парадными залами, где заседали городской совет и суд. Башня ратуши (беффруа) – символ независимости республики. Городской собор – символ благосостояния города. Готика является последним стилем средневековья, самостоятельным единственным стилем, не связанный с античностью.

Готический храм, сохранив базиликальную форму романской архитектуры, имеет новую конструкцию свода, основой которого является каркасная система с нервюрами. Нервюрный свод даёт возможность перекрывать не только квадратные, но и прямоугольные в плане пролёты. Это становится возможным потому, что нервюры сходятся в пучки на опорных столбах, на которых концентрируется вся нагрузка перекрытий, в отличие от романского храма, где вся тяжесть перекрытий ложилась на стены (отсюда их толщина и малый размер окон). Этому же активно служили аркбутаны, контрфорсы и стрельчатые арки. Аркбутан, переброшенный от центрального, более высокого нефа через низкие боковые на наружные опоры стен – контрфорсы, которым передаётся боковой распор. Стрельчатая арка также уменьшает нагрузку на стены, чем она выше и острее, тем меньше распор. Архитектор Виоле ле Дюк считал, что средневековые зодчие применили здесь закон параллелограмма сил. Новый свод привёл к преобразованию интерьера: грандиозная высота, небольшая толщина столбов, вытеснение стены огромным пространством окон, появление витражей. В экстерьере господствует вертикаль, «каменное кружево», огромное количество скульптуры (Франция). Снаружи во всём была подчёркнута роль вертикали, устремлённость ввысь: вимперги над порталами, башенки-фиалы, завершающие контрфорсы; лёгкости. Готический храм – центр мироздания. Художественный образ готического храма выражает устремление к Богу, идею слияния Ним. Готические соборы очень протяжённы, например, чтобы обойти Шартрский собор, нужно пройти около полкилометра; ассиметричны, каждая деталь, порталы, башни и башенки обладают неповторимым своеобразием. Внутри и снаружи собора огромное количество скульптуры (в Шартровском соборе около девяти тысяч статуй). Скульптурный декор заполняет весь экстерьер, являя собой род проповеди: это сцены из Священного писания, жития святых, назидательные литературные сюжеты. Скульптура монументальна, т. е. не свободна от фона стены, постановка фигуры по так называемой «готической кривой» (от латинской буквы „S). Вырабатываются каноны композиции: алтарь – сцены из жизни Христа, на южном фасаде трансепта – Нового Завета, на северном – Ветхого, на западном фасаде всегда размещается изображение «Страшного суда» и «конца мира».

Изменения в архитектуре повлекли изменения в монументальной живописи. Огромные окна были заполнены витражами. Тяжёлые каменные своды искусством архитекторов визуально превращены в лёгкое кружево. Дневной свет, проникая через цветные витражи, становился таинственным, мистическим.